Танцующие линии Нормана Макларена

Уильям Норман Макларен – высокий худой человек с блаженной улыбкой городского сумасшедшего, анимационный чародей не от мира сего, одержимый гений, буквальным образом превративший кинопленку в холст художника. Он рисовал своих смешных прыгающих уродцев прямо на пленке, минуя инструмент, синонимичный самому понятию кино - камеру. Он превратил абстрактную поэзию линий и окружностей в понятную даже детям занимательную мультипликационную геометрию. Он был преданным певцом чистой формы и одновременно затейником-абсурдистом, не чуравшимся самого элементарного юмора. Шотландец, ставший олицетворением канадской анимации, Макларен смешивал в своих короткометражках британскую отстраненную самоиронию, североамериканский практицизм, гомосексуальные аллюзии и параноидально-критический метод сюрреалистов. Он вдохновлялся монтажом Эйзенштейна и игольчатым экраном Алексеева, но назвать его последователем кого бы то ни было невозможно – куда проще выделить среди аниматоров последующих поколений его собственных эпигонов. Самовыражение Макларена не знало жанровых ограничений: он снимал полуигровые комические сценки («Соседи», поразительным образом получившие «Оскара» как лучший короткометражный документальный фильм – Академия позже сама признала бредовость номинации), дурацкие детские мультики («Рождественский крекер»), математические абстракции (Rhythmetic), ожившие рекламные биллборды («Нью-йоркское световое табло»), вариации на живописные темы («Маленькая фантазия на тему картины 19 века»), балетные фантазии («Нарцисс»), а также восхитительные виньетки разной степени фигуративности, плохо поддающиеся жанровому определению. По ходу дела режиссер изобретал и совершенствовал новые техники – от бескамерного кино до stop motion – параллельно экспериментируя с электронной музыкой, которую он часто собственноручно «врисовывал» непосредственно в звуковую дорожку пленки. Данная ретроспектива поделена на две равновеликие главы. В первой аниматор представлен своими наиболее известными и увенчанными наградами работами. Глава вторая – панорама куда менее засмотренного Макларена (включая несколько уникальных незаконченных фрагментов, показываемых впервые), посвященная прежде всего его опытам сюрреалистической анимации. Обе части дополняют друг друга как горизонталь и вертикаль, или как масса и пустота – полюса, сыгравшие столь значительные роли в фильмах Нормана Макларена. http://www.kino35mm.ru/festival.php?fest_id=53&lang=rus