Площадь Сан-Бабила, 20 часов

48 подписчиков

Площадь Сан-Бабила, 20 часов San Babila ore 20 un delitto inutile 1976 Италия режиссер Карло Лиццани сценарий Mino Giarda, Карло Лиццани, Уго Пирро оператор Piergiorgio Pozzi композитор Эннио Морриконе время 104 мин В главных ролях: Даниэль Асти Brigitte Skay Джулиано Чесарио Пьетро Брамбилла Pietro Giannuso Grazia Baccari Gilberto Squizzato Rodolfo Dal Pra Папины «феррари» и костюмы местной суперновы Джорджио Армани всегда в их распоряжении, но они предпочитают касаться родных миланских тротуаров подошвами кованых сапогов и плечам своим не знают иной достойной мантии, чем кожа черных косух. Четверо 18-летних сыновей зажиточных миланцев каждый вечер — вместе, стаей на улице, как это водится у итальянских парней. Морочат девчонок. Задираются с прохожими. Рисуют свастику на стене. Бьют витрины. Бреют виски. Наконец, великолепная энергия тестостерона этих бодрых и не знающих ни в чем отказа молодых самцов выливается в бессмысленное убийство… Этот фильм был создан между двумя убийствами, потрясшими Италию 70-х: гибелью режиссера и поэта Пазолини под шинами мотоцикла распоясавшегося молодчика и казнью премьер-министра Альдо Моро «красными бригадами». Политическая жизнь Италии, распятой между террором и коррупцией, билась в судорогах; экран отвечал пулеметной очередью протокольных заголовков: «Признание комиссара полиции прокурору республики», «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений», «Дело Маттеи», «Убийство Маттеотти». Брутальный фильм Карло Лидзани, источающий терпкий аромат свеженапечатанной передовицы в утренней газете, шел в русле того самого политического разоблачительного кино Италии. Репутация автора, создавшего целую галерею «прогрессивных» произведений, не позволила «Совэкспортфильму» усомниться в антифашистской направленности «Сан-Бабилы». Советская премьера состоялась в рамках конкурсного показа на Московском кинофестивале 1977 года, и вскоре фильм был дублирован и выпущен в общесоюзный прокат. Однако у итальянского актуального кино тех лет есть иная сторона, точно так же, как в деле Пазолини. С одной стороны, художника-коммуниста зверски пытает и убивает парниша, одетый в неонацистское обмундирование. С другой, поэт Пазолини был педерастом и мазохистом, он сам просил парня бить его и мучить, возможно, сам приодел его в черную кожу, да энергия подростка пошла не туда и распаленный в апогее S/M ритуала он Пазолини задавил. И итальянское кино быстрого реагирования тем и было хорошо, что не анализировало, а точно констатировало: осмелюсь предположить, что его мастера шли тропой Антониони, который мыслил кино, как прибор высокой точности регистрации современной действительности. Потому юношеское насилие представлено в фильме Лидзани необоримым и прекрасным в своей естественности порывом того же характера, что эякуляция неспособного сдерживаться, да и понять, что с ним происходит, 12-летнего школьника. Борзые физиономии своих неонацистов Лидзани собрал по съемочным площадкам фильмов вроде «Дом услады женщин», «Четыре раза за ночь», «Гомо Эротикус» и «Ужасающие эксперименты последних дней СС». Фильм вышел — и понеслось. Молодежь страны Советов стала потихоньку облачаться в кожу. Во всех городках появились свои Сан-Бабилы. В Свердловске, например, ею стала Уралмашевская площадь, на которой в 1983 году прошла неслыханная манифестация молодежи, вдохновленной примером экранных итальянцев; свастикой и фашистскими приветствиями встретили они приехавшего усмирять беспорядок тогдашнего первого секретаря обкома Бориса Ельцина. Тот потребовал убрать вредный фильм из проката — заодно, время было жесткое, андроповское, из кинофондов были на всякий случай изъяты, под барабанную дробь газетных статей на тему «недосмотрели — пропустили» прочие буржуазные вольности: «Наваждение» Брайана Де Пальмы и «Ураган» Яна Троэля. ВНИМАНИЕ! Фильм идет в советском дубляже, вырезанные и восстановленные сцены - одноголосный перевод.