Просмотр и обсуждение фильма "Амаркорд" , реж. Федерико Феллини

32 подписчиков

Просмотр и обсуждение фильма "Амаркорд", реж. Федерико Феллини. Картина во многом автобиографична, основана на воспоминаниях режиссёра о собственном детстве и несёт значительный заряд ностальгии. Место действия - провинциальный итальянский городок (в качестве основы для него послужил родной город режиссёра, ныне чрезвычайно популярный у российских туристов Римини, однако никаких натурных съёмок здесь не производилось); время действия - 30-е годы XX века, эпоха фашизма. Фильм не имеет чётко выраженного сюжета. Скорее это калейдоскоп эпизодов - временами лиричных, временами комичных, а то и непристойных. В центре внимания - одна скромная семья: Титта, его родители, его дед, его сумасшедший дядюшка Тео. Перед зрителем разворачиваются колоритные сценки из школьной жизни (здесь особенно известны эпизоды с учителем греческого языка и с учительницей математики), из семейного быта (включая выезд на природу с участием дядюшки Тео, в ходе которого он вдруг взбирается на дерево и оттуда безуспешно взывает: "Хочу женщину!"). Сменяются сезоны, но неизменна любовь горожан (и пылкого Титта) к прекрасной Градиске, мечтающей о своём Гарри Купере, а по ходу дела иногда "обслуживающей" заезжих знаменитостей (прозвище её - "Gradisca", буквально: "угощайтесь" - связано как раз с одним таким приключением). Но всему приходит конец, и фильм заканчивается свадьбой Градиски, которая как бы подводит итог "времени желаний". Некоторые эпизоды с семьей Титта почти не связаны и как бы порождены "коллективным бессознательным" города (например, сцена с прибывшим сюда и совершенно поразившим местных жителей гаремом, или не менее знаменитый эпизод с великолепным океанским лайнером, прибытия которого горожане ожидают как манны небесной - для них это символ мечты, отлёта от унылых будней). "Амаркорд" - наиболее заострённый в политическом отношении фильм Феллини. Это обусловлено отчасти эпохой, в которую он создавался (семидесятые годы двадцатого века, эпоха расцвета политического кино), отчасти временем действия картины. В "Амаркорде" есть отчётливо антифашистские эпизоды (сцена с записью "Интернационала", которая вдруг разносится по городу и приводит в бешенство чернорубашечников). В "Амаркорде" есть ставшие хрестоматийными эпизоды, воплотившие фирменный стиль Федерико Феллини. Таково, например, появление на снегу распускающего великолепный хвост павлина, или сцена в тумане, где струсившему мальчугану встречается молчаливый белый буйвол. Эти исполненные высокой поэзии кадры не наделены никакой повествовательной функцией, но именно они, контрастируя с "пикантными" эпизодами, организуют собой волшебный мир памяти, реконструируемый в "Амаркорде". Весьма интересен вопрос о степени участия видного итальянского писателя Тонино Гуэрра в создании фильма. Вот как на этот вопрос ответил он сам:-Меня всегда занимало, кого больше в "Амаркорде": Феллини или Гуэрры? -Это неправильный вопрос. Гуэрра - то, что написано на бумаге, а Феллини - это то, что "написано" на полотне экрана.