"Прикосновение" (1992)

Год 1992 страна Россия слоган «Иногда мертвецы возвращаются...» режиссер Альберт С. Мкртчян сценарий Андрей Горюнов продюсер Григорий Козырь оператор Борис Кочеров композитор Леонид Десятников жанр ужасы, фантастика премьера (мир) 3 июля 1999 премьера (РФ) 1 января 1992 время 97 мин В обычной и мало чем примечательной московской квартирке без какой-либо явной на то причины молодая мать-одиночка убивает своего единственного сына, а после чего кончает жизнь самоубийством. Что побудило ее пойти на столь ужасные деяния неизвестно, а уж тем более оставленная посмертная записка "Уходим в лучший мир" только добавила загадок. Для молодого следователя Андрея это дело – первое такой величины в его практике. С задором и энтузиазмом он берется его расследовать, однако Прикосновение вскоре начинает понимать, что силы, которые творят такие ужасные вещи с людьми, куда страшнее всех попадавшихся ему бандитов и даже мафии. Фильм Альберта Мкртчяна "Прикосновение" примечателен многими аспектами. Во-первых, стоит вспомнить, что это было за переломное время для нашей страны – 1992 год, "передышка" между двумя путчами, умирающая Эра Союза, и приходящая в хаосе на ее смену Эра Новой России. Но именно в конце 80-х – начале 90-х, как на дрожжах начал Прикосновение разрастаться до этого душимый советской номенклатурой мистицизм, и такие слова как "спириты", "экстрасенс", "гипнотизер" становятся не только расхожими, но и привычными, когда, вперив немигающий взгляд, Кашпировский "дает установку на добро" или седовласый Чумак "заряжает" таинственными пассами воду через экраны телевизоров каждый вечер. Люди еще не вспомнили, как правильно надо креститься, но уже каждый второй был готов объявить себя медиумом или целителем. ПрикосновениеГлавный герой "Прикосновения" Андрей Константинович как раз является типичным персонажем этого темного переходного периода: он без сомнений готов поверить в мистическую сторону этого странного дела о суициде, да и соучастие в преступлении какой-то группы "гипнотизеров-экстрасенсов" кажется для него самой очевидной версией. Он полушутя за бокальчиком "красного" с коллегой восторженно излагает свои мысли и доводы, Прикосновение полностью теряя связь с рациональным зерном следствия, при этой своей браваде, словно плюя на те страшные силы, что уже прикоснулись к нему, а прикосновение их неминуемо влечет за собой тяжелую трагическую смерть по собственной воле. Стиль Мкртчяна в фильме "Прикосновение" мне напомнил работы итальянских режиссеров 70-х годов, что я бы назвал даже комплиментом раннему постсоветскому кинематографу: это отражается и в манере съемок, и в монтаже, и в типажах актеров, которые Прикосновение стараются играть, но вот порой либо переигрывают, либо не доигрывают свои роли. Бытовой части уделяется не много времени, однако отечественный зритель возможно уже с ностальгией взглянет на многие предметы и веяния того времени. Однако, тема, затронутая режиссером, предвосхищает собой весь тот поток фильмов ужасов о призраках, проклятиях и злых духах, которые повалили в прокат из Японии со второй половины девяностых годов двадцатого века: призрак трагически погибшего предка, зовущий родственников за собой, это таинственное и ужасное Прикосновение сил зла к каждому любопытному, которое словно проклятие непременно должно сбыться, взрослые и дети, подвергающиеся мистическим влияниям, и тягучая, сдавливающая грудь удушливая атмосфера смерти, обреченности, – казалось бы все это типичные элементы японского киномистицизма…