"Ловец изображений" Владимир Трямкин (синтетический абстракционизм)

В последние годы интерес к художникам второй волны русского авангарда, или к так называемым нонконформистам, растет. Недаром такие престижные аукционные дома, как Philipp's, MacDougall's, Christie's, Sotheby's, проводят специализированные торги по русскому нонконформизму, соцарту и концептуализму и собираются только наращивать объемы продаж в этом секторе. Этот интерес к «неофициальному» искусству связан не только с коммерческим успехом. Искусствоведы и историки считают явление «нонконформизма», или «другого искусства», уникальным для нашей страны, так как именно политика государства поставила многих художников в условия, в которых они вынуждены были творить практически в подполье. В 1932 году вместо сотен художественных объединений была создана одна легитимная организация — Союз художников СССР. И тысячи худож¬ников, придерживающихся «левых» течений в искусстве, стали изгоями, многие были репрессированы, остальные же были загнаны в строгие рамки доминировавшего тогда социалистического реализма. Хрущевская оттепель 1960-х годов дала многим художникам надежду на возможность проявить своё «Я» в творчестве. На Московский международный фестиваль молодежи и студентов в 1957 году были привезены художественные произведения западных живописцев и скульпторов. После информационного вакуума для многих наших художников это стало культурным шоком и оказало значительное влияние на их дальнейшую творческую судьбу. Именно в этот период появились такие известные художественные объединения, как «Новая реальность» во главе с Элием Белютиным, пропагандирующая новые взгляды на искусство XX века, «Лианозовская группа» во главе с Оскаром Рабиным и др. Но, к сожалению, оттепель оказалась недолгой. В 1962 г. в Манеже в Москве прошла нашумевшая юбилейная выставка, посвященная 30-летию МОСХа, которую посетил со своей делегацией глава нашей страны Н.С.Хрущев. Выставка закончилась огромным скандалом, на котором Н. С Хрущев сравнил живопись некоторых художников с «мазней». «Поэтому, приступив едва ли не на следующий день после Манежа к развертыванию кампании против „формализма и абстракционизма», тогдашний МОСХ начал с исключения неортодоксальных своих товарищей. Альтернатива была проста: публичное отречение от „Новой реальности», торжественное обещание порвать всякую связь с Э. Белютиным и его школой —или исключение из союза со всеми закономерными последствиями, касавшимися обладания мастерской, получением заказов, любой работы и т. п.» (Молева Н. Драматиче¬ская встреча с «Новой реальностью»// газета «Культура». 2002. № 49). Более десяти лет художники «новой московской школы» могли показывать свои работы только на так называемых «квартирных выставках». Кульминация наступила 15 сентября 1974 года, когда группа художников во главе с Оскаром Рабиным решила организовать «Первый осенний осмотр картин на открытом воздухе» в лесопарке Беляево. Но это мероприятие было жестоко разогнано московской милицией с помощью техники и получило название «Бульдозерной выставки». Именно это событие стало переломным в нонконформистском движении, так как. под давлением иностранной прессы московские власти были вынуждены выделить зал на Малой Грузинской, 28, для художников, не состоявших в МОСХе. Теперь, хоть и под присмотром властей, у художников появилась своя выставочная площадка, но квартир¬ные показы продолжались, так как одной такой выставочной площади не хватало. «Неофициальное искусство» в те годы было достаточно активным и поддерживалось различными западными организациями. Считается, что итогом этого движения стал 1988 год, когда аукционный дом Sotheby's провел в Москве торги, посвященные произведениям художников «другого искусства». Именно художники-нонконформисты добились возможности для себя и других свободно реализовывать свои творческие амбиции без политического давления со стороны властей. С тех пор многие художники эмигрировали на Запад, где их творчество претерпело значительные изменения. В некоторых случаях оно лишилось индивидуальности, приобретенной благодаря условиям жизни в России. В