Анна Желудь, инсталляция «Не тот художник», "LABORATORIA Art&Science Space", Москва, пер. Обуха, 3

«Установка должна быть красивой...» (художественно-научный эксперимент в отделе химической кинетики, адсорбции и катализа). Куратор Дарья Пархоменко. Анна Желудь, инсталляция «Не тот художник» Александра Аветисов, научно - гуманитарные формулы "LABORATORIA Art&Science Space", Москва, пер. Обуха, 3 (www.newlaboratoria.ru) Художник как системная ошибка Поиски и сомнения, складывающиеся в визуализацию собственной картины мира, пожалуй, можно определить как краеугольные слагаемые для каждой цельной творческой личности. И опыт художницы Анны Желудь только подтверждает эту истину. Божественное чудо рождения индивида или соединение уникальной конфигурации генов (как кому) в конечном итоге, подвергается сильной воспитательной «бомбардировке», при которой индивидуальная модель мира замещается готовыми наборными кластерами, услужливо поставляемыми масс-медиа. Если считать современное общество «экспериментом», то при подсчете данных, художник (человек доказательно и упорно отстаивающий и визуализующий нестандартное видение мира) будет попадать в область погрешностей и системных ошибок. Тем и ценен. «Аня, у Вас есть модель мира?» - спрашивает ученый Александр Аветисов у художника Анны Желудь. «Конечно, есть» - отвечает она. Но сказать ничего не может, хотя может показать. Экзистенциальных проблем у автора предостаточно. «Художница, которая делает металлическую мебель» (цитата), прикладывает массу сил, чтобы вылезти из обволакивающего кокона уже предписанной арт-рынком роли. Пространство «Art & Since Space» с его эффектным дизайнерски-технологическим антуражем, в конечном итоге, трактуется и используется ею буквально - по прямому назначению, как место где удобно произвести операцию «вскрытия» и «разборки» собственного «я». Психоанализ вряд ли можно назвать точной наукой. У самого Фрейда это нечто, возникающее скорее на пересечении философии и искусства, нежели науки и психологии. Да таких задач художник и не ставит. К собственному «я» она относиться как к сложному, но поддающемуся ревизии механизму, который можно «развинтить», разложить по полочкам и с интересом рассматривать. Такая возможность представляется и зрителю. С единственным «но»: зритель остается один на один с достаточно герметичным набором визуальных образов, логика связей которых (значимая для автора) ему никак не объяснена. В отличие от жесткого концептуализма 70-х, превращающего любую рефлексию в стройную, почти математическую систему взаимных ссылок, инновация «нулевых» - это триумф субъективности. Высказывание художника теперь далеко от строгой логики, а то и вовсе алогично и непрозрачно для попыток описания (хотя право на эту субъективность еще надо заслужить). Возможно, что смена парадигмы объясняется простым фактом: индивидуальная модель мира становиться все более и более уникальным продуктом. Попробуем, однако, побродить среди визуально привлекательных метафор и попытаться трактовать их извне, через собственный опыт (что мы и делаем, читая, например, поэзию). Из чего сложена инсталляция? Первый зал занимает сложная пространственная конструкция из уже известного «фирменного» материала художницы Желудь – металлического прута. Только прут этот больше не рисует контуры конкретных предметов. Он смят, перекручен и превращен из ясной системы графических линий в живописное месиво. О том, что запутанная пространственная конструкция прочитывается художником именно как живопись, можно догадаться по градации полутонов серого, которыми окрашены детали и фрагменты. Все предыдущие «контурные» инсталляции Желудь наставали на бесплотности предметов, а новая, наоборот, подчеркивает ее. Сам «предмет», впрочем, по прежнему остается «за кадром», но яростная энергия мятой стали, ясно ощущаемая в оболочечной форме, делает «предметность» еще более зримой. Тайна немного приоткрывается, когда понимаешь, что все эти стальные жгуты когда-то служили транспортной упаковкой для тяжеловесных промышленных грузов, но освобожденные от «сердцевины» сохранили вещность их присутствия. Кроме этого, в зале расположены странные предметы: они закреп