"Утопии и антиутопии II"

http://www.afisha.ru/concert/515592/ "Утопии и антиутопии II". Фламмер: "Игра в бисер" для стеклянных бокалов (первое исполнение в России). Мыльников: "Осенний крик ястреба" (первое исполнение). Попов: "Утопия" для скрипки и восьми инструментов. Радвилович: "Большой брат" для баритона, женского хора и ансамбля (первое исполнение) Классическая музыка, Концерты Пн 19 - Чт 29 ноября |Ноябрь пнвтсрчтптсбвс 293031123456789101112131415161718192021222324252627282930123456789Выбрать дату Евангелическо-лютеранская церковь Святых Петра и Павла Пт 23 ноября, 19:00 Инструментальный ансамбль. Женский хор Музыкального училища им. Римского-Корсакова. Дирижеры Федор Леднев, Сергей Екимов. Солисты Андрей Славный (баритон), Владислав Песин (скрипка), Ольга Ворсина (декламация), Василий Казимиров (декламация) Рецензия «Афиши» Ольга Манулкина 176 рецензий 0 спасибо На XIX фестивале все на своих местах. Солидный набор европейских, американских и российских авторов. Российские премьеры классиков второй половины века (Фелдмана, Лигети, Шнитке) и мировые премьеры петербуржцев. Спецпроект «Утопии и антиутопии»: например, «Игра в бисер» Фламмера для стеклянных бокалов и «Большой Брат» Радвиловича на тексты Оруэлла, Хаксли, Замятина и, опять же, Гессе. Семичасовой субботний марафон. Фортепианные форумы, на которых в этом году — кластеры Кауэлла (локтем по клавиатуре) и вздохи ирландского духа-плакальщицы (пальцами по струнам открытого рояля). «Вакханалия» Кейджа, впервые превратившая рояль в ударный ансамбль, и «Симфония для препарированного фортепиано» москвички Лилии Родионовой, написанная 60 лет спустя. На концерте-открытии плечом к плечу две главные фигуры музыки ХХ века: Шенберг и Стравинский. Американский ансамбль Da Capo Chamber Players исполняет «Лунного Пьеро» Шенберга (с участием американской же певицы Люси Шелтон) и «Сказку о солдате» Стравинского. Сочинения эти кажутся совершенной противоположностью друг другу, до антагонизма: мистический, символистский, декадентский «Пьеро», где в стихах Альбера Жиро рифмуются луна, смертельная бледность, денди, виселица и ночные чудовища, и солнечный, бодрый, марширующий под тексты сказок Афанасьева (но с актуальным подтекстом) «Солдат» в обнимку со своей скрипочкой. На Стравинского произвела сильное впечатление партитура «Лунного Пьеро» — но только инструментальная. По поводу революционного шенберговского «разговорного пения» и его исполнительницы он не преминул заметить: «Мне хотелось, чтобы фрау Цеме вела себя потише и не мешала слушать музыку». В свою очередь Шенберг, ознакомившись со «Сказкой о солдате», заявил, что Стравинский внимательно слушал его «Пьеро». Не менее контрастов оказались важны совпадения: скажем, общее для дуэлянтов отторжение гигантского романтического оркестра. Вокруг этой оппозиции два современных композитора выстраивают свои опусы. В «Petroushskates» у Джоан Тауэр Петрушка осваивает скейтборд («катаются» мотивы партитуры Стравинского), а художественный руководитель фестиваля Александр Радвилович в пандан Шенбергу http://www.afisha.ru/concert/515592/