КИНОПОКАЗ 16.02.2009 - ДОЛГАЯ ПОМОЛВКА (реж Жан-Пьер Жене, в гл. роли Одри Тоту)

54 подписчиков

ДОЛГАЯ ПОМОЛВКА Un long dimanche de fiancailles Франция, 2004 134 мин. режиссер Жан-Пьер Жене музыка Анджело Бадаламенти в ролях Одри Тоту, Гаспар Ульель, Доминик Пинон, Дени Лаван, Джоди Фостер, Чеки Карио арт-мелодрама/детектив по роману Себастьяна Жапризо Удивительно красиво и искусно стилизованная под ретро 10- годов ХХ века киноживопись. Зимой 1917 года в траншеях на Сомме пятеро солдат французской армии прострелили себе правую руку, чтобы их отправили в госпиталь. Вместо этого они были арестованы, осуждены полевым трибуналом и брошены на передовую. Согласно официальным сведениям, распространенным по окончании военных действий в 1919-м, все они числятся погибшими на поле боя. Только 19-летняя ровесница века Матильда (Тоту) не собирается верить похоронке: Манека (Ульель) отправили с солнечной корсиканской фермы их детства на Сомму в день их помолвки, его глаза — ее солнце и луна, а Земля без Солнца и Луны перестанет существовать. И раз она существует, и солнце все так же встает, чиркая первым утренним лучом о башню их любимого маяка, значит, и Манек жив. И юная деревенская хромоножка предпринимает собственное расследование событий 1917 года. Железобетонная логика любящего сердца по Жене, сравнима с дедуктивным методом Шерлока Холмса: заковыристой загадке бельгийской траншеи подберется ключ. По жанру фильм вполне попадает под определение «детектив», даром что снят по роману маленького принца галльской беллетристики Себастьяна Жапризо. Вот только в случае «Помолвки» речь не идет о расследовании убийства или другого уголовно наказуемого поступка. Это в чистом виде восстановление картины бедствия — с ложными ключами, напрасными апелляциями и дюжиной блестящих камео разного ранга звезд вроде скальпельно точной Джоди Фостер в костюме рыночной торговки, проводившей на войну и мужа, и любовника и не знающей, кого из них ей ждать (и прекрасным французским). Вырисовывается некая новая философия — что-то вроде эротизированного идеализма: любовь определяет все. Сам Жене — явный заложник этого концепта: не жалея сил декораторов и мастеров спецэффектов (а в последнем случае — и средств американской Warner Bros., полностью спонсировавшей фильм), он возлагает на могилу своего монохромного французского детства цветы картин дигитального Парижа, где есть только шляпки, украшенные страусиными перьями, и сверхценностное отношение к любви. К концу эта сентиментальная киногравюра достигает накала самых печальных картин о трансцендентной любви. По ходу дела Тоту оказывается идеально подогнанной болванкой под шляпки начала 20-х и данный сюжет, а Гаспар Ульель, в 2001 г. выступивший в роли тинейджера, нашедшего свой покой в объятьях тетки Рэмплинг в замечательной трагикомедии «Целуй кого хочешь», обещает стать новой звездой франц. кино.