КИНОПОКАЗ 22.11 АНДАЛУЗКИЙ ПЁС+ЗОЛОТОЙ ВЕК

52 подписчиков

АНДАЛУЗСКИЙ ПЕС /CHIEN ANDALOU, UN (AN ANDALUSIAN DOG/EIN ANDALUSISCHER HUND)/ Франция 1928; 0,33; ч/б. немой ТИТРЫ: РУССКИЕ Режиссер: Луис Бунюэль Сценаристы Сальвадор Дали, Луис Бунюэль В ролях: Симонн Марьель, Пьер Батчеф сюрреалистическая фантазия/ поток сознания Существенным фактором в определении творческого лица будущего режиссера явилось для Бунюэля пребывание в Париже в середине 20-х годов, где он познакомился и солидаризировался с эстетической и общественной программой группы художников-сюрреалистов (А. Бретон, С. Дали, М. Эрнст, И. Танги), лозунгом которых был скандальный разрыв с буржуазными условностями в нравственности и искусстве. Прокламируемая сюрреалистами эстетика шока нашла яркое выражение в совместном дебюте Бунюэля и С. Дали в немом кинематографе — в ставшей с годами хрестоматийной ленте «Андалузский пес», построенной по методу автоматического письма. На премьере в Париже в 1928 году Бунюэль спрятал за экраном граммофон (у него был полный карман камней на тот случай, если придется отбиваться от возмущенных зрителей), на котором он проигрывал пластинки Вагнера и танго. Та же самая музыка была добавлена к фильму, когда он, наконец, был озвучен в 1960 году. Начинается фильм с того, что мужчина тщательно затачивает бритву, а потом спокойно разрезает глаз улыбающейся красавице при полной луне.. Рассказывать содержание этого фильма - все равно что рассказать, что нарисовано на картине того же, скажем, Сальвадора Дали. Эти ребята давали жизни! Фильм смотрится настолько современно, что кажется, что снят он был авангардистами нашего дня. ============================ ЗОЛОТОЙ ВЕК /AGE D'OR, L'/ Франция 1930; 1,05; ч/б, немой СУБТИТРЫ: ИСПАНСКИЙ АУДИО-ПЕРЕВОД ТИТРОВ: РУССКИЙ Режиссер: Луис Бунюэль Сценаристы Луис Бунюэль, Сальвадор Дали В ролях: Гастон Модо, Лиа Лис, Макс Эрнст, Пьер Превер, Хосе Артигас Жак Бруни авангард/сюрреалистич. фантазия/драма/сатира Фильм, впервые показанный 28 октября 1930 года, произвел фурор, был принят со скандалом, а потом запрещен правительством. Он оскорбил и общество, и церковь. Участие Сальвадора Дали ощутимо в сюрреалистическом подходе к визуальным образам и некоторым эпизодам. Гнев Бунюэля против общества и, в частности, против его отношения к морали, сейчас может вызвать только смех, поведение героя и героини не заставили бы кого-либо даже заметить их. Однако антирелигиозные комментарии полны ненависти и богохульства. Это фильм-эссе на темы эроса и цивилизации, когда любовникам мешает то полиция, то высший свет, то церковь. Картина стала памятником Золотого века, когда режиссеры еще не утратили искусства снимать эротику, революционный авангардизм обладал чувством юмора, а сюрреализм еще не стал неотъемлемой частью рекламно-массовой культуры. Существенным фактором в определении творческого лица режиссера явилось для Бунюэля пребывание в Париже в середине 20-х годов, где он познакомился и солидаризировался с эстетической и общественной программой группы художников-сюрреалистов (А. Бретон, С. Дали, М. Эрнст, И. Танги), лозунгом которых был скандальный разрыв с буржуазными условностями в нравственности и искусстве. Прокламируемая сюрреалистами эстетика шока нашла яркое выражение в их втором фильме«Золотой век», отмеченном предельным натурализмом зрительного ряда и «кощунственными» ассоциациями с творчеством маркиза де Сада; вызвавший общественное замешательство фильм был запрещен к публичному показу на протяжении 50 лет.