Выставка "Отражения!"

Творческое содружество продолжается… Оно началось еще в Санкт-Петербургском государственном академическом институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина, в мастерской станковой живописи, где учителями Елены Прудниковой и Антона Макарова были Сергей Дмитриевич Кичко и Владимир Вячеславович Загонек, которым посчастливилось пройти школу высокого искусства у выдающегося мастера всей нашей отечественной культуры Евсея Евсеевича Моисеенко. Традиции пытливого отношения к окружающему, своему мастерству, его содержательной и художественной значимости составляли основу той атмосферы, которая окружала молодых живописцев в вузе… Не только общность «гнезда», но и заметные предпочтения в выборе мотивов, сюжетов и характера решения сближают этих авторов, ставших мужем и женой. Моя встреча с ними произошла в мае 2007 года в преддверии защиты дипломных работ. Уже в них обнаружились как общность подходов к решению лирических мотивов, так и определенные отличия. Во всяком случае, и диплом Елены «Музыка» (где в пространстве тишины, среди золотистых охр словно возникали чарующие звуки виолончели), и картина Антона «Ночь» (кажется, наполненная отзвуками ночных видений и грез) были проникнуты особой бережностью к человеческому чувству. В живописи Антона зыбкие, кажется, слегка вибрирующие цветовые модуляции создавали атмосферу тех «наплывов» воспоминаний, которые чаще всего имеют обыкновение приходить ночью. Стало быть, у обоих авторов можно было уже тогда увидеть способность проникать в сокровенное. Что находит подтверждение и в других произведениях художников. Это качество ощутимо у Антона в «Рождественской мелодии», своеобразно осеняющей и интерьер, и город, словно дарящей человеческое тепло, и в зыбкой синеве предощущения весны, и в фантасмагорично-фантастической работе «Пастушок», и в щемящей дали нежно зеленеющих пространств («Поле»), и в таинственном угасании природы на зеркале озера («Вечер»). И Антон, и Елена хорошо ощущают интонационные возможности живописи – или в словно плавленых горячих тонах, или в холодных, или в их своеобразной связи, что позволяет в достаточно широком спектре создавать образ, неоднозначный в пластическом и эмоциональном плане. У Елены, однако, чаще встречаются работы, созданные в более декоративном плане, причем эта декоративность тоже включает в себя лирические ноты, – будь то укрупненные изображения цветов или пейзажей с укромными (почти Андерсеновскими) уголками, где обычные птицы, утки, уже представляются сказочными, именно благодаря характеру решения. Конечно, Елене, и не только в дипломной работе удаются мотивы медитативные, не обязательно связанные с музыкой. Они переданы и там, где изображение человека в природе, причем не на фоне ее, а именно как часть природы. Иногда Елена обращается и к гротескным сценам. И все же доминирующим, в любом случае, является подход лирический. Выраженный не только в сюжете той или иной работы, но и в характере решения. Очевидно, доброе начало пути в искусстве каждого из художников, поддержанное руководителем мастерской В.В. Загонеком и их собственными творческими усилиями, будет достойно продолжено. Основания для этого есть. Поэтому хочется пожелать Елене Прудниковой и Антону Макарову поисков и обретений на нелегком пути творчества. 18 ноября 2007 Анатолий Дмитренко заслуженный работник культуры, профессор