ММ

Жанр: пластический театр Автор: Михаил Булгаков Режиссер-постановщик: Роман Виктюк В ролях: Мастер и Пилат - Михаил Фатеев Маргарита - заслуженная артистка РФ Екатерина Карпушина Воланд - заслуженный артист РФ Дмитрий Бозин Иван Бездомный - Дмитрий Малашенко Иешуа - Юрий Пономаренко Гелла - заслуженная артистка РФ Людмила Погорелова Коровьев - Евгений Атарик Азазелло - Иван Никульча Бегемот - Михаил Руденко/Константин Авдеев Берлиоз - заслуженный артист РФ Олег Исаев Стравинский - Алексей Скляренко Работники КГБ - Константин Авдеев, Валерий Сехпосов, Алексей Скляренко Справки: (383) 229-25-49, 220-23-88 Продолжительность: 1 час 55 минут. Спектакль идет без антракта. Пьеса Р. Виктюка. Премьера состоялась 25 октября 2001 года. Михаил Афанасьевич Булгаков (1891—1940) работал над романом "Мастер и Маргарита" более 10 лет. За это время менялась концепция произведения, сначала задумывался сатирический роман, но позднее сатира стала лишь одним из элементов повествования. Известно, что законченный вариант текста "Романа о дьяволе" писатель собственноручно сжег в 1930 году. Затем последовал ряд редакций нового текста, в котором уже фигурируют Мастер и Маргарита. Примечательно, что одна из редакций имеет название "Князь тьмы". Разумеется, о публикации романа в конце 1930-х годов в период разгула сталинских репрессий не могло быть и речи. Текст долгое время ходил в списках и был напечатан с купюрами лишь в 1966 году в журнале "Москва". Роман Виктюк, работая над пьесой по роману "Мастер и Маргарита", учел и политический контекст, и мотивы ранних редакций булгаковского текста. Советская эпоха предстает в спектакле со всем абсурдом и нелепостью, здесь властвует гротеск. Великий бал Полнолуния оказывается шабашом советских вождей, танцуют бюсты Ленина и Сталина. Тема из "Служанок" Жене "невозможно любить друг друга в рабстве" получает неожиданное продолжение здесь, и любовь для Мастера и Маргариты — это прежде всего страдание и боль. За происходящим наблюдает Воланд, холодный и отстраненный. Спектакль Театра Романа Виктюка — это третье обращение режиссера к культовому для русской литературы тексту после Вильнюса и Нижнего Новгорода. По сравнению с предыдущими версиями здесь меньше романтики и больше философского осмысления феномена сталинской эпохи.