металл навсегда

50 подписчиков

Стиль «рок-н-ролл», впитавший в себя эле- менты как европейской, так и африкан- ской культуры, мог появиться только в Америке. Иммигранты из разных стран Европы, хлынувшие в Новый Свет в ХУН-ХУШ вв., везли с собой не только свою музыку, по и инструмен- ты. Сохранили свои музыкальные традиции и рабы, завезенные из Африки, но ввиду запрета на игру на национальных инструментах им при- ходилось довольствоваться пением и танцами. В течение следующих двух столетий сосущество- вание двух музыкальных культур не могло не привести к их взаимному обогащению, не- смотря па предрассудки, протесты и попытки оградить их друг от /фуга. В результате такой эволюции появились рэгтайм, джаз, свинг и блюз. Со временем блюз, характерный для сельской местности южных штатов, проник на север и в большие города, где эволюционировал в ритм-энд-блюз - предтечу рок-н-ролла. Музыка для подростков Подобно джазу и блюзу, ритм-энд-блюз был поначалу исключительно черной музыкой и белую аудиторию интересовал мало - по край- ней мере, услышать исполнителей этого стиля можно было нечасто, поскольку студии звуко- записи считали его слишком агрессивным, чтобы выпускать массовые тиражи. Однако после Второй мировой войны о себе заявила новая социальная формация - тин- ейджеры. Пресытившись музыкой своих родителей, белые подростки стали повально скупать пластинки с ритм-энд-блюзовыми ком- позициями. Индустрия грамзаписи тут же переключилась на раскрутку темнокожих музы- кантов. К началу 50-х годов записи Мадди Уотерза, Рэя Чарлза, The Drifters и других исполнителей блюзов и ритм-эпд-блюза стали занимать в чартах верхние позиции рядом с Эдди Фишером, Перри Комо и другими «безупречно белыми» артистами. Рождение рок-н-ролла Ритм-эпд-блюзовые композиции начали исполнять и белые, среди которых был певец в стиле кантри и вестерн по имени Билл Хэйли. В 1953 г. он записал две-три вещи, ранее ставшие хитами в исполнении других музыкантов, в том числе Crazy Man Crazy Она не только вошла в американский хит-парад, но и поднялась со временем до 15-го места. В следующем году он записал диск с двумя песнями: Thirteen Women и Rock Around the Clock. После этого в его исполнении вышли Shake, Rattle and Roll, Mambo Rock и Birth of the Boogie. Но, несмотря на название последней песни («Рождение буги-вуги»), на свет появилось совсем другое дитя. Как пел в одной из своих песен Мадди Уотерз, «ритм и блюз родили крошку и назвали рок-н-ролл». Позже песня Rock Around the Clock прозвучала в фильме «Школьные джунгли». Картина имела у американских и британских подростков ошело- мительный успех. Ее показ в кинотеатрах со- провождался беспрецедентными сценами: тин- ейджеры выламывали стулья в зале, поскольку проходы между рядами не вмещали всех жела- ющих танцевать. Песня вошла в американские чарты в мае 1954 г., а с июля целых шесть недель возглавляла хит-парад. Продержавшись в рей- тинге сорока лучших песен («Топ-40») 24 неде- ли, девятнадцать из которых она входила в Топ- 10, композиция стала одним из вечных шляге- ров поп-музыки. Молодежь, знавшая Хэйли по его песням, была очень удивлена тем, что ее кумир оказался круглолицым коротышкой с кокетливым, зачесанным на лоб хохолком. Три- виальная внешность, тем не менее, никак не сказалась на невиданных тиражах его пластинок. В 1957 г. Хэйли стал первым рок-музыкантом из США, который гастролировал в Великобри- тании. По прибытии в Лондон, он 20 минут не мог пробиться сквозь встречавшую его толпу, а на концерте в «Доминион-тиэтр» его фанаты так разошлись, что некоторые члены парламен- та даже попытались добиться правительственно- го запрета на рок-н-ролл. Со временем, конечно, его песни исчезли из хит-парадов, но к моменту своей смерти в 1981 г. он продал более 60 млн. пластинок, что несомненно свидетельствует о его славе рок-звезды первой величины. Классика рока