Оживление четких знаменитостей

2 октября в фонде "Екатерина" начинает работу выставка "Voom. Портреты Роберта Вилсона" Выставка, о которой так долго говорили в агентстве marka:ff, наконец открылась. Со 2-го октября в фонде "Екатерина" можно будет увидеть 23 видео-портрета, выполненных в технологии высокой четкости и изображающих голливудских звезд (таких как Джонни Депп в роли женщины, Изабелла Росселини в роли куклы и Бред Питт в трусах), монарших особ (на троне и в изгнании), автомеханика (который выиграл кастинг у Шэрон Стоун), скунса, ежика и собачку. Едва ли не самый известный в мире театральный и оперный режиссер три года назад приступил к воплощению своей старой идеи – видео-портретам, созданных по принципам, которые и сделали искусство Роберта Уилсона баснословно знаменитым. Специальные видеоэкраны представляют в почти натуральном масштабе то, что недостаточно назвать фотографией, ожившей за счет незаметных движений, дыхания и саундтрэка. Через странные наряды медиа-звезд и эффектное освещение проглядывает особое психологическое состояние, достигнутое в результате концентрации многочасовой съемки – это и есть авторское художественное измерение Уилсона. Роберт Уилсон построил собственную версию экспериментального театра. В его основе лежит необыкновенная по силе выразительность и способность передать исчерпывающий смысл, которые достигаются неподвижностью, концентрацией, самодостаточной замкнутостью и архитектурным совершенством формы спектакля (в котором могут играть даже слоны). "Взгляд глухого" – так назывался первый прославившийся спектакль Уилсона 1971 года, который длился 7 часов в полной тишине и был вдохновлен глухонемым чернокожим подростком Реймоном. У него Уилсон научился универсальным способам передачи эмоций и впоследствии усыновил. В итоге "Взгляд глухого" был оценен поэтом Луи Арагоном как подлинно сюрреалистический. В 1973 появилась уже 12-ти часовая "Жизнь и время Иосифа Сталина" – благодаря изучению особого архитектурного мышления страдающего аутизмом Кристофера. В дальнейшем осыпанные многочисленными наградами постановки возникают уже в сотрудничестве с главными звездами искусства – композитором Филлипом Гласом ("Эйнштейн на пляже"), музыкантом Томом Уйэтсом и пистелем Ульямом Берроузом ("Черный всадник: литье волшебных пуль"), писателем и теоретиком Сюзан Зонтаг ("Alice in Bed", "Женщина у моря"), поэтом Алленом Гинзбергом, художниками-музыкантами Лори Андерсен, Дэвидом Бирном и другими. Даже первую пробу в создании видео-портрета Уилсон провел, ни больше ни меньше, с главой корпорации Sony. Тогда, в середине 70-х, эти 13-секундные ролики (в число первых портретируемых попал тот же Луи Арагон) предназначались для теле-трансляций. Помимо мест, традиционных для размещения искусства – галерей и домов коллекционеров – Уилсон всегда стремился в общественные пространства: в поезда, остановки и спинки самолетных кресел. Портреты конца 70-х он уже успешно размещал на телевидении вместо рекламных пауз: "они стали своего рода фоном для жизни, как пламя в камине". Это парадоксальное сочетание демократичного всеприсутствия и звездного сверхстатуса подводит к современному пониманию концепции власти над вниманием, что косвенно доказывает сам Уилсон, который за счет новых портретов монархов, всех ныне живущих президентов США, и, если повезет, даже Путина, планирует расширить свою власть художника над моделью, завороженным зрителем и механизмами массовой популярности. О выставке на сайте markaff.ru