Эlectrobeat '80

История Электро-Фанка Предоставляем Вашему вниманию статью английского ветерана винила по имени Greg Wilson. Его считают отцом-основателем музыкальной сцены Электро в Манчестере в начале 80-х. Также он является одним из первых британских диджеев, начавших пользоваться тремя вертушками. В этой статье рассказывается о влиянии электро-фанка на становление различных музыкальных стилей, в том числе и хип-хопа, а также о том, как это зарождалось на островах туманного Альбиона. Ввиду особого положения Британии в музыкальной табели о рангах, думаем, читателям будет небезынтересно взглянуть на это глазами человека, который присутствовал при рождении. Электрофанк несомненно оказался самым недопонятым стилем из всех танцевальных жанров Британской музыки. Но он же до сих пор является и самым живучим благодаря уважению к тому влиянию на музыку, которое он оказал. Существует некоторая неразбериха, связанная с термином как таковым. В определенный момент, который по прикидкам приходится на 82\83 года, название было сокращено до просто "электро". С Американской точки зрения эта музыка просачивалась под разными заголовками, включая Hip-Hop, Dance, Disco, Electric Boogie и Freestyle, и в основном проистекала из Нью-Йорка с лейблов West End, Prelude, Sugarhill, Emergency, Profile, Tommy Boy, Streetwise и кучи других. В Англии этот стиль, или группа стилей Американской черной музыки, чем и был Электро-Фанк, был известен под общим названием Northern Soul, поскольку местные корни этой жанровой сцены плотно обосновались на северо-западе Англии. Хотя на протяжении многих лет все это было неплохо задокументировано в различных публикациях, частенько при общем верном позиционировании стиля, редко кто умудряется достичь истинной глубины и верности деталей. Вся информация получается сильно раздробленной. Однако основной причиной, по которой Электро-Фанк до сих пор остается загадкой для многих людей, состоит в том, что в то время, когда эта музыка была передовой и большинство её аудитории составляли черные (речь об Англии, поэтому понятие афроамериканец не катит – прим. Rap.ru), она была в Англии сильно обособлена, как, впрочем, и вся черная культура в целом. По этой причине она по большей части оставалась андерграундом. Для того, чтобы оставаться в курсе новейших веяний на Британской сцене черной музыки в 82\83 годах, вам надо было бы стать постоянным читателем таких специализированных изданий как Blues & Soul или Black Echoes (судя по всему, что-то вроде того, что сейчас представляет у нас хип-хоп-преса – прим. Rap.ru). Британская суть вещей касательно Электро-фанка состоит в том, что в конечном итоге он принял эстафету от Джаз-фанка, как доминирующей силы на клубной сцене, но не без полемики и потрясений. Блюстители чистоты стиля относились к электро с презрением, отвергая его право на существование, на том основании, что он, по их мнению, не является "настоящей музыкой" из-за своей технологической природы. Они стояли на своем, даже несмотря на то, что Marvin Gaye своим треком "Sexual Healing" поставил крест на этой их теории. Однако время шло, вкусы аудитории начали меняться, и даже самые упертые вынуждены были начать играть хотя бы чуть-чуть электро-фанка. Несмотря на оказываемое сопротивление, движение начало медленно, но верно распространяться по Британии, подминая под себя вначале центральные районы и затем захватив Лондон и Юг. Причины, по которым Электро пришлось затратить столько времени на захват столицы, состояли прежде всего в мертвой хватке, которой держали Юг влиятельные диджеи из группировки The Soul Mafia. Chris Hill, Robbie Vincent, Froggy, Jeff Young и Pete Tong, чьи имена тогда решали всё в клубах, на радио и в черной прессе, продолжали двигать Джаз-Фанк и Соул-ритмы (впоследствии обозначаемые термином "80’s Groove"). Только в 1984 году их виртуальная монополия начала слабеть и разрушаться под давлением со стороны новых имен приходивших на смену. И как раз сменившее их поколение диджеев и стало основой для продвижения хип-хопа, хауза, и того,