"Imbroglio" (Белые Ночи) в Музее Достоевского

ИРИНА ЗАДОРОЖНАЯ в театральной иллюзии М. РЕШКЕ по повести Ф. М. Достоевского “Белые Ночи” режиссер: ЮРИЙ ТОМОШЕВСКИЙ Лабиринты темных переулков, холодная мерцающая вода каналов, тупики серо-желтых дворов-колодцев, в которые никогда не заглядывает солнце… Таков стандартный образ, возникающий у многих при словосочетании «Петербург Достоевского». Самого же Федора Михайловича принято считать мастером изображения душевных мук и роковых страстей. Однако моноспектакль Ирины Задорожной по повести «Белые Ночи» в постановке Юрия Томошевского переворачивает эти стереотипы. Уже само название спектакля «Imbroglio» (от английского – путаница)заставляет предположить, что в этой постановке нас ожидает необычный Достоевский. Лаконичная и изящная сценография лишь подтверждает эти догадки. На сцене лежит простая раздвижная лестница, ступени которой повторяют форму перил петербуржских каналов. Так, одним штрихом, создается образ набережной. Таинственную же атмосферу петербуржской ночи создает Свет. Свет именно с большой буквы, потому что свет в спектакле играет одну из главных ролей. Золотистый и голубоватый, трепещущий и переменчивый, он передаетает и нежность закатно-рассветных бликов, и игру теней-призраков, и смену настроений персонажей. На импровизированной набережной появляется девушка. Бережно спрятав какое-то письмо, произносит первую реплику. Через минуту становится понятной ключевая задумка постановки - история ночных встреч с мечтателем рассказывается от лица Настеньки, которая вспоминает, грезит, заново проживает свои белые ночи. Текст Достоевского при этом используется максимально бережно, автор инсценировки Мария Решке нигде не отступает от оригинала. А вот тональность спектакля, действительно, необычная… Настроение спектакля определяется индивидуальностью исполнительницы. В простом белом платье, с копной медно-рыжих волос и удивительным блеском глаз, Ирина Задорожная создаёт объёмный, парадоксальный образ. Она одновременно обворожительно-женственная и смешная, лирическая и характерная, хрупкая и темпераментная. Когда её героиня поднимает лежавшую лестницу, мы восхищаемся красотой метафоры - петербургская набережная теперь уводит в небо. Мастерски меняя и голос, и пластику, Ирина Задорожная чередой проводит перед нами одновременно робкого и пылкого, угловатого мечтателя, дряхлую, но предприимчивую ворчунью – бабушку, философически бесстрастного жильца из мезонина. Все они показаны через призму восприятия Настеньки, увидены ее любящими глазами. Сама она -нежная, наивная и серьезная, мгновенно переходит от любовных излияний к робкой полуулыбке, от жгучих слез к радости надежды. Бег повествования ускоряется и актриса все быстрее и быстрее, будто в полу-танце движется по сцене. А вокруг оживают предметы и тени, словно становясь участниками событий. Лишь в финале мы понимаем, что письмо, с которым героиня вышла на сцену - это послание от одинокого постаревшего мечтателя, написанное к ней через пятнадцать лет после тех, незабвенных четырех ночей. Оно оказывается прощальным. Но в словах его нет ни горечи, ни обиды, в них нежность светлой любви-молитвы. И это письмо будит воспоминания Настеньки, вновь и вновь приводит её на набережную, где она заново проживает те четыре, не уходящие в прошлое, ночи. Дополнительную динамичность и эмоциональность действию придает музыка Баха, Моцарта и композиции, специально написанные к спектаклю Натальей Чубаровой. Пронзительная скрипка и нежное фортепьяно «в живую» сопровождают спектакль, когда же они замолкают, в тишине особенно чисто и трепетно звучат слова персонажей. Слова о самом главном для них – о любви. О любви и сам спектакль. Наивный и мечтательный, сентиментальный и ироничный, напоминающий нам о том, что нет ничего более печального и радостного, бескорыстного и эгоистичного, чем любовь. Любовь трепетная и эфемерно прекрасная, как петербургские Белые ночи, в которые и Достоевский порой становился лириком. Заказ билетов (300 р.) : +7 (911) 253 97 14 Э-почта: admin@indiemedia.ru ICQ: 277309918