Путишествие

Если вы впечатлительный, эмоциональный человек, обладающий тонким художественным чутьем, а все кинофотолюбители считают себя (и не без основания) именно таковыми, и если вы за день не сняли ни одного кадра, не заметили ничего такого, что просилось бы на пленку, то считайте, что этот день для вас потерян. Поэт сказал: Считай, ты потерял тот день, В какой не улыбнулся, Среди цветов прошел как тень, Любимой не коснулся… И он был прав. Для истинного кинофотолюбителя переносить жизнь на пленку и делиться этой радостью с людьми является такой же потребностью, как дышать, видеть, познавать новое… …Перед тем как отправиться в путь, решите, что будет главным в съемках — кинозарисовка географии, этнографии, искусства края, спортивный киноочерк или просто репортаж путешествия группы. Следующим вопросом является жанр съемки: документальный, научно-популярный, игровой или мультипликационный (в последнем случае материал собирается на месте, а мульти-пликат изготовляется при возвращении из путешествия). Предположим, что вас привлекает документальная форма повествования, наиболее распространенная и доступная. Этим выбором и определяется перечень забот. А они немалые: аппаратура (специальная), пленка, технические приспособления, светообработка снятого материала, литературный справочный материал и т. п. По вопросам техническим — фото- и киноэкипировки, техника съемки и др.— можно обратиться к справочной специальной литературе и к проспектам, имеющимся в библиотеках и в кинофотомагазинах. А мы более подробно расскажем о проблемах творческих, эстетических при создании художественных фотографий, кинофильмов и фильмов на слайдах. Итак, вы приняли решение снять любительский документальный фильм о каком-то конкретном человеке. Материал о нем интересен, фон картины может быть свеж, живописен. Этот человек не только интересен как личность, но и близок вам, понятен. В первую очередь надо наметить для написания сценария главные эпизоды, которые предопределяют содержание фильма, его творческую, художественную и конструктивную суть. Раскладка смысловых и изобразительных акцентов в сценарии, а затем в съемке должна преследовать главную цель — фильм должен эмоционально, правдиво раскрыть образ нашего современника. Составив рабочий план сценария, необходимо: 1) собрать всю возможную информацию о герое будущего фильма, списаться с его родственниками и друзьями. С кем возможно, встретиться и побеседовать. Интересных собеседников записать на магнитофон; 2) если герой снимался в кино и записывался на радио, сделать копии этих пленок; 3) изучив тщательно весь кинографический материал, списаться с героем и договориться с ним о съемке; 4) прибью на место, составить режиссерско-монтажный сценарий. Наметить, что и когда снимать репортажно, что способом наблюдения скрытой камерой или «организацией» кадра, которая заставит человека раскрыться, более естественно проявить себя (способ отвлечения). Режиссерско-монтажный сценарий включает в себя: а) объекты съемки, место, время; б) технические приемы; в) характер музыкально-шумового сопровождения фильма; г) дикторский текст; д) масштаб плана; е) длину плана. При съемке необходимо помнить о взаимосвязи снимаемых планов, «видеть» их в монтаже фильма — напряжение, ритм, длина, дубли и т. д. Общий метраж любительского 35-миллиметрового фильма не должен превышать 300 м при 100 кадрах, что делает его динамичным, и он смотрится с увлечением. Время демонстрации — 10 мин. Метраж 16-миллиметрового фильма — не более 120 м, 8-миллиметрового — 60 м. Лаконизм в раскрытии содержания, динамичность, монтажа обеспечивает успех у зрителей. Полезно знать при съемке и такое: кадры общих планов при 35-миллиметровом фильме протяженностью 3 м, 16-миллиметровом — 120 см и 8-миллиметровом — 60 см (а крупные планы и того короче) как раз и создают в монтаже емкую, смысловую напряженность, улучшают восприяти