КИНОПОКАЗ 14.12.2010 ДОГВИЛЛЬ (Ларс Фон Триер)

62 подписчиков

ДОГВИЛЛЬ (Дания-Швеция) 2003 2:50 реж. Ларс фон Триер Николь Кидман, Пол Беттани, Стеллан Скарсгаард, Лорен Бакалл, Харриет Андерсон, Джереми Девис, Жан-Марк Барр, Удо Киер, Бен Газарра фильм - фаворит Каннского МКФ-2003 психологическая философская драма/притча, стилизованная под пьесу в условн. декорациях Во времена Великой депрессии прекрасная беглянка Грэйс (Кидман), спасаясь от гангстеров, попадает в городок Догвилль (население - 15 чел.) В нём давно ничего не происходит, и даже на улице Вязов нет никаких вязов. Как нет и всего остального - есть ангар, на полу которого просто размечены мелом и подписаны словами "дом", "улица", - декорации жизни. Когда надо постучаться в дверь, герои стучат (это слышно) в воздух, а потом со скрипом его "открывают". На месте собачьей будки написано "собака" и рядом стоит миска, слышен лай. Начинающий писатель Том (П.Беттани), первым встретившийся Грейс, уговаривает горожан спрятать её. В ответ благодарная незнакомка соглашается на странную сделку: работать на каждого из них по расписанию, делая добрые дела. Однако, когда полиция зачастила в городок и за поимку Грейс назначили круглую сумму, договор решают пересмотреть. Напуганные догвилльцы хотят получить адекватную замену упущенной выгоде, и теперь Грейс должна трудиться сверхинтенсивно, терпеть наветы и оскорбления, оказывать всем мужчинам Догвиилля сексуальные услуги. Постепенно она становится пленницей и рабыней - чтобы не сбежала, её сажают на цепь. При этом Том и Грейс любят друг друга, но это ничем не может ей помочь, кроме того, в пространстве этого фильма даже любовь не является моральной гарантией, а гордящийся своими добротой и порядочностью Том в итоге становится самым противоречивым персонажем. Чего горожане не могут знать, так это того, что у Грейс есть миссия и все они играют с огнём... Закончится всё неожиданно, скажем так: под сомнение ставятся самые основы христианской цивилизации. На этот раз Триер снял, можно сказать, позитивный фильм с бодрящей идеей на тему: как же всё-таки надо бороться со злом. Она высказывается в кино впервые, что уже само по себе повод посмотреть этот фильм. Другой аттракцион фильма - его стиль, который имеет все основания породить подражателей. Триер заимствует стилистику британского ТВ 70-х и идеи Бертольда Брехта, считавшего, что надо разными отстраняющими средствами изгнать из представления сопереживание, чтобы зритель не хлюпал носом, а анализировал социальные условия, приведшие к драме. Результат: фильм неожиданно не смотрится тяжёлым, несмотря на содержание. Закадровый приятный мужской баритон мудро-благостно комментирует происходящее. как поучительную сказку. Первоклассный актёрский ансамбль (включающий первую любимицу И.Бергмана Харриет Андерсон и последнюю любовь Х. Богарта Лорен Бэколл), и прежде всего герои Кидман и Беттани, спокойно и подробно обсуждают мотивы своих поступков, ведут философско-психологические дискуссии чуть ли не в в манере персонажей Э.Ромера. К тому же сама прекрасная Грейс, обладающая фантастической терпеливостью (которую её отец полемически называет "высокомерием") - неисправимая оптимистка: она обладает счастливой способностью смотреть только вперёд, не сожалея о прошлом - и в этом можно брать с неё пример. Короче, фильм даёт пищу для размышлений, не спекулируя на зрительских эмоциях (чем грешила предыщущая женская трилогия режиссёра), и такого кино Триер ещё никогда не снимал. 150 р