Тупик

42 подписчиков

Своеобразная трилогия отчуждения («Нож в воде»-«Отвращение»-«Тупик»), снятая начинающим режиссёром Романом Поланским в первой половине 60-х годов, повествуя о всё более нарастающем психологическом одиночестве человека, завершается в «Тупике» ситуацией тотальной, экзистенциальной отрезанности группы людей от всего остального мира, который как будто уже перестал существовать. Хотя этому дано вполне возможное и логичное сюжетное объяснение: из-за затянувшегося морского прилива раненый преступник Ричард и его умирающий сообщник Олби вынуждены укрыться в старинном замке на берегу, где живёт англичанин средних лет Джордж со своей молодой женой-француженкой Терезой. Но трактовка происходящего не лишена чёрного и абсурдного юмора, типичного для Полянского. Кроме того, наиболее интересным в его ранних произведениях, включая «Тупик», представляется обнаружение творческих корней постановщика, современного аналога «вечного Жида», который всюду оказывался именно «посторонним», несмотря на свою программную склонность к космополитизму и действительно продемонстрированную им способность как бы без особых усилий вписываться в «чужую реальность». Разумеется, это французские экзистенциалисты, с которыми Роман Полянский был связан уже по факту своего рождения в Париже; конечно же, Франц Кафка, изначально родственный всем, кто вырос «к востоку от Праги»; ну и куда деться без Альфреда Хичкока, впитанного и на формальном (о чём свидетельствует, например, один из наиболее долгих — на 7 минут 28 секунд — планов-эпизодов в истории мирового кино), и на интуитивном уровне. Любопытно, что свою самую хичкоковскую работу «Тупик» её режиссёр считает чуть ли не лучшей в собственном творчестве, идеально соответствующей его пониманию кинематографа.