Единственная опера Шумана "Геновева" в Театре консерватории

41 подписчиков

Полуконцертное исполнение 11 октября 2009, воскресенье Содержание и описание оперы: (Читайте продолжение на стене) Легенда о невинной мученице Геновеве возникла во Франции в четырнадцатом или пятнадцатом веках и изложена была вначале на латинском языке. Ее широкому распространению способствовало сочинение иезуита Рене де Серизьер «Жизнь святой Геновевы из Брабанта», изданное на французском языке, по-видимому, в 1638 году. Благодаря немецкому переводу этого сочинения легенда получила распространение в Германии. В девятнадцатом веке она разработана в пьесе Людвига Тика и в трагедии Геббеля (первое издание — 1843). Геновева — жена графа Зигфрида, отправившегося в крестовый поход, - становится жертвой клеветы влюбленного в нее, но отвергнутого Голо. Заговорщики — старуха Маргарета (бывшая кормилица Голо) и отвергнутый влюбленный инсценируют мнимые доказательства измены Геновевы с начальником дворцовой стражи Драго. «Преступница» с позором брошена в тюрьму. Ужасная весть доходит до Зигфрида. Он вручает свой меч Голо, приказывая ему казнить Геновеву. Случайное стечение обстоятельств задерживает выполнение приказа, и вернувшийся Зигфрид спасает невинно осужденную. В центре пьесы Геббеля — трагически противоречивой, смятенный Голо. Статный рыцарь и одухотворенный певец, он во всех отношениях стоит выше окружающих, выше и самого Зигфрида — этого «грубого вояки, который смыслит в мече, в схватке, но не в любви». Впрочем, еще недавно и самого Голо увлекал азарт битвы. Теперь вся страсть его души сосредоточена на Геновеве... Но по злой иронии судьбы он должен оставаться при ней как доверенный графа... Бунт Голо начинается с тайного поцелуя, который, однако, не остается тайной. Вместе с чувством вины и предвидением неизбежной, позорной расплаты приходит душевное ожесточение. Оно усиливается оскорблением: «Прочь, бесчестный ублюдок!» - бросает ему в лицо возмущенная Геновева; (Голо — облагодетельствованный Зигфридом найденыш). Теперь озлобленная Маргарета с легкостью увлекает его на путь мести, хотя и не в состоянии вытравить из него чувства раскаяния и любви. В комментариях к трагедии Геббель отметил, что путь Голо фатально вел его от первого падения — поцелуя — к внутреннему перерождению и преступлению: «падший ангел стал дьяволом». В этом трагедия его бесславной гибели. Работая над либретто, Шуман проявил всегда свойственную требовательность. Ему хотелось создать «отрывок из жизненной истории, каким должна быть всякая драматическая поэма». Он не забывал и о духе первоисточника — суровой, романтически мрачной атмосферы пьесы Геббеля и поэтому стремился избежать сентиментализма, внешней оперной патетики, воссоздать присущую оригиналу силу выражения. Но старания эти только до известной степени увенчались успехом. Влияли одновременно и требования оперной сцены, к которым Шуман относился с достаточным вниманием и трезвостью. Текст пятиактной пьесы Геббеля сильно сокращен. Но либретто, особенно в соединении с музыкой, дает возможность судить о глубоких художественных намерениях композитора. В «Геновеве» Шуман хотел уже не словом, но делом поспорить со своими оперными антагонистами, насытить оперную музыку лирико-психологической содержательностью. Все время думать о смысле сценической ситуации, о гибком взаимном приспособлении законов музыки и законов театра. Подытоживая опыт работы над «Геновевой», Шуман писал Л. Шпору: «Приблизиться к природе и к правде — таково было все время мое наивысшее желание». Очень симптоматично замечание Шумана в письме к лейпцигскому дирижеру Ю. Рицу: «Если драматическое действие задерживается обилием музыки или еще чем-нибудь, нужно все это принести в жертву». Шуман как оперный композитор продолжал искания Вебера и приближался к созревшим уже в середине сороковых годов идеям «музыкальной драмы» молодого Вагнера. «Геновеву» нельзя назвать произведением вполне сложившегося оперного стиля, но в ней достаточно отчетливо выражены прогрессивные реформаторские тенденции своего времени. Отметим, во-первых, гибкое истолкование оперных форм, стремление объединять отдельные номера и эпи